Espanha e Bulgária, nações de aventureiros e exploradores; Portugal, já foi.

Vamos olhando sempre para o passado, à procura dos navegadores e sábios que por poucos séculos fomos. Ou, já agora, dos 'heróis' que fizeram o 25 de Abril. Portugal FOI. Não se percebe como uma nação pode desistir tão totalmente de si própria. Ouço falar do "Mar", e dá-me vontade de rir.

Que nos resta além da saudade colonial, os evanescentes restos da língua, e a protecção e cobertura que damos a regimes corruptos só porque lá estivemos ? Queremos ainda umas migalhas, petróleo e dinheiro de especulação. Restos. Temos marinha, ainda navegamos à aventura ? Não. Exploramos regiões do planeta mal conhecidas, longínquas, ainda intocadas ? Não. Pois Espanha - essa com uma frota naval decente - e, imagine-se, a pobre e muito periférica Bulgária, - Sim.

São vizinhos, muito próximos, numa das ilhas da península Antártica, onde mantêm estações permanentes (ou quase) para investigação em variadas áreas - estudos geológicos, climáticos, biológicos, topográficos, hidrográficos, da atmosfera - e onde as equipas de cientistas-exploradores viajam por montanhas, glaciares, baías, penhascos, falésias e mares pouco visitados, incluindo fundos marinhos. A manutenção obriga a pelo menos dois navios de apoio, que vão e vêm, percorrendo uma distância planetária, fazendo várias 'viagens Vasco da Gama' por ano; exige também snowmobiles e um helicóptero, no mínimo. Coisa de país rico ? O quê, a Bulgária ? A própria Ucrânia, que também lá marca presença (!), numa base que 'descobriu' o buraco de ozono ? A Roménia, tão modesta ?  Não: coisas de país grande que ainda sonha, que ainda vive, que ainda tem orgulho em si... Nem a Holanda ficou de fora, com um caixotinho hi-tech, anexo à base britânica de Rothera.


Mas falarei aqui da Base Juan Carlos I e da Base St. Kliment Ohridski, ambas na ilha de Livingston, no arquipélago das Shetland do Sul, e a cerca de uns 5,5 km uma da outra - mesmo ali lado a lado, com uns glaciares pelo meio.

Nas ilhas e ilhotas ao longo da costa oeste da Península Antártica, junto ás águas tumultuosas da temida Passagem de Drake, estão situadas estações polares de várias nacionalidades, fazendo desta zona a mais densamente povoada da Antártida - e mesmo assim é um imenso deserto de gelo e rocha.

A ilha de Livingston vista da passagem de Drake

As duas nações escolheram esta ilha: Espanha e Bulgária, distantes na Europa, são aqui vizinhas, a meia hora de distância.

Hannah Point, o extremo ocidental da 'South Bay' ('Bahia Sur')

Falésias de gelo, rochedos a pique, praias a preto e branco, baías e glaciares precipando-se sobre o mat formam a linha de costa da ilha. Excepto algumas zonas costeiras, está coberta por uma capa de gelo permanente, muito cortada por fendas, picos rochosos e vales glaciares.

Na Península Hurd, face a 'Souh Bay', situam-se as duas bases europeias.

As duas estações estão numa faixa litoral rochosa da Penísula Hurd, em frente a South Bay e Hannah Point. South Bay (Bahia Sur) é uma larga baía de 12 km de largura, já conhecida desde o tempo dos baleeiros que lá se abrigavam.

Coordenadas: 62°39′ S, 60°23′ W
Ocupação:  até 24 pessoas, durante o verão austral.
                   

Inaugurada em 1988, a base é actualmente constituída por módulos tipo contentor e tendas resistentes em forma de igloo.

Renovada recentemente, dispõe de uma unidade de habitação e uma unidade científica com laboratórios, complementadas por unidades de armazenamento e serviços.
A edificação principal tem a forma de três alas irradiando de um centro comum, a unidade científica está separada e constitui refúgio em caso de incêndio.

Amplos janelões permitem a vista da praia e da baía; a orientação e a adaptação à topografia foram particularmente estudadas.

Byers Camp (acampamento Byers)
- uma extensão da Base Juan Carlos I.

Quase sempre livre de gelo, a península Byers forma o extremo ocidental da ilha. A Sul, numa larga baía chamada 'South Beach'  (Playa Sur) situa-se este acampamento internacional gerido pela base espanhola.

Consiste em dois abrigos tipo igloo alongado, em material resistente, um para cozinha e dormidas e outro para laboratórios. O acesso é aberto a equipas internacionais.

- Navios de apoio da Marinha Espanhola -   

O 'Las Palmas' sob mau tempo na Passagem de Drake.

O Buque Las Palmas, de 1978, era um modesto rebocador que foi reforçado para participar na Campanha Antártica espanhola, tornado capaz de navegar em águas geladas.

O 'Las Palmas' é uma navio de apoio logístico, enquanto o mais moderno e robusto BIO Hespérides (A33), com capacidade de quebra-gelos, se dedica a trabalhos científicos.

O 'Hespérides' (1991) da Marinha espanhola.

Correio Antártico da 'Juan Carlos I '.

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O 'Glaciar Johnson' corre entre as duas estações, desaguando num largo fiorde, o 'Johnsons Dock'.

A Base Antártica da Bulgária “St. Kliment Ohridski” (BAB) fica a menos de 6 km de caminho, da estação espanhola para Norte.

Coordenadas: 62º 38' S, 60º 21' W, na costa leste de South Bay.
Ocupação:     até 25 pessoas, de Novembro a Março.

St. Kliment Ohridski (Búlgaro: База св. Климент Охридски) foi assim denominada em 1993 em homenagem a S. Clemente de Ohrid (840-916), monje, escritor e santo ortodoxo.

A casa principal foi construída em 1998, em painéis de madeira reforçados; inclui sala comum, cozinha, gabinete médico e dois quartos. As duas pequenas cabines de alojamento estão termicamente isoladas com triplo painel e forro de poliuretano. O laboratório funciona numa unidade semi-cilíndrica à parte.

Sob vento e neve.

Snowmobile, luxo apreciado pela equipa de cientístas.

A 300 m da unidade principal há uma pequena estrutura em folha de metal que no Verão austral funciona como capela; no resto do ano guardam-se lá os trenós.

Interior da capela de St. Ivan Rilski, de 2012.

O abastecimento e transporte da equipa búlgara é garantido pelos navios espanhóis, Las Palmas e Hespérides.

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O Monte Edinburgh 

Edinburgh Hill é um alto rochedo de 180 m na costa leste de Livingston, que se tornou um dos pontos mais visitados da ilha pelos cruzeiros turísticos.

A área era conhecida dos baleeiros desde o séc XIX.

Pôr-do-sol antártico, visto a partir da estação búlgara.

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São 28 os paises presentes na Antártida, 14 europeus :

África do Sul
Alemanha
Austrália
Bélgica
Brasil
Chile
China
Coreia do Sul
Equador
Espanha
Estados Unidos
Finlândia
França
Holanda
Índia
Itália
Japão
Noruega
Paquistão
Perú
Polónia
Reino Unido
República Checa
Roménia
Rússia
Suécia
Ucrânia
Uruguai

(Pequena, interior, sem acesso ao mar, a República Checa ! Então nós não, porquê ? Aí estava um possível 'desígnio'.)

Pós 25-A : 41 anos, metade de uma vida.

Vivi metade da minha expectável vida em democracia. Não me posso já queixar de ter começado por 25 anos sob ditadura. E a diferença é tanta que cada dia que passa me apego mais a este regime, cheio de defeitos e perversões, e com tudo isso o único que conheço a garantir alguma paz e sossego, algum progresso e qualidade de vida, alguma vitalidade cultural. Para essas coisas é que a liberdade serve, senão para quê ?

Rio-me dos regimes igualitários em moda na América do Sul, que  tanto entusiasmam o meio das ciências sociais coimbrãs, e onde nenhum desses bens foi conquistado. E rio-me ao comparar esses regimes com o regime que cá saiu do 25 de Abril - e que esteve quase quase a ir pelo mesmo caminho, mas não foi, graças à Europa, graças à escolha da Europa, de nos assumirmos estado europeu, social-democrata e, sim, liberal. Rio-me de mim próprio, quando cheguei a acreditar nessa via populista.

Celebrar o 25 de Abril, só se for para celebrar o que somos hoje, e não o que fomos erradamente num passado recente. Posso estar grato ao Mário Soares que ajudou a escolher o bom caminho nos anos 70-80, mas não a este Mário Soares (e sua corte) que agora deu também em reaccionário, retrógrado, passadista, discursando na vulgata do reviralho, desejoso de repisar dias que se esgotaram sem deixar saudade.

Sossego, qualidade de vida e cultura são as minhas palavras de ordem para progresso, para futuro. Não me venham com igualitarismos. A diferença é mais sadia que a igualdade, a sabedoria das elites mais sadia que a vulgar sensaboria do povo.

Multicolored Carnations, Emily Elman

25 de Abril de 2015

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Ficou a saber-se (ONU) que estamos em 88º lugar no índice de felicidade. Os primeiros 10 lugares são:

1 Switzerland 

2 Iceland

3 Denmark

4 Norway

5 Canada

6 Finland

7 Netherlands

8 Sweden

9 New Zealand

10 Australia

Os que não são europeus, pertencem à herança civilizacional europeia. Onde está a felicidade dos sul-americanos e asiáticos ?

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Grande hipocrisia é a preocupação exacerbada e mediatizada com os desgraçados africanos que fogem para o paraíso Europeu - porque não para África do Sul ? Rússia ? Brasil ? - quando um povo europeu, esse sim, sofre pelo pecado de querer o direito ao seu 25 de Abril, à SUA Europa. Primeiro dêmos as mãos à Ucrânia, às pobres Bulgária e Roménia, aos infelizes gregos. Os norte-africanos e médio-orientais que se governem. Que ponham os seus inimigos fóra de portas, em vez de fugir deles. E o Islão, para começar, fóra do Estado.

As cores do violino de Hilary Hahn

Estão aí os trinados e a paleta de cores da Primavera, pede-se música a condizer.

Flora/ La Primavera, fresco encontrado em Stabiae (Villa Arianna).

Paganini é um compositor muito especial, dedicado quase só ao violino e à guitarra. Esta obra é o mais conhecido fogo de artifício para violino "à épater le bourgeois" de todo o repertório. Só que Hilary Hahn toca com uma perfeição tão admirável que não resisto a publicar - a precisão e subtileza vêm conjugadas com uma doçura adequada ao romantismo primaveril. Hilary nasceu na Virgínia (E.U.) em 1979.

Rondo: Allegro Sprituoso do Concerto para violino nº1 op.7 em Re, de Paganini.

Eyvind Earle, pintor e mestre ilustrador da Disney

Por falar de filmes de animação, a este senhor devemos, muitas vezes sem dar conta, as paisagens de fundo dos bons velhos tempos da Disney - Arte com A grande. Era ele, mais que os animadores, quem criava os belos cenários de fantasia que nos marcavam os sonhos para sempre.

Eyvind Earle (1916-2000) nasceu em Nova Iorque, e começou a carreira aos 10 anos, quando o pai o obrigou a escolher: - ou lês todos os dias 50 páginas de um livro, ou fazes uma pintura.

Aos 14 anos expôs em França (Ascain), aos 21 atravessou o país de bicicleta desde Hollywood até Nova Iorque e pelo caminho pintou 42 aguarelas. Dois anos depois, em 1939, o Metropolitan Museum of Art (MET) comprou-lhe uma aguarela para a colecção permanenete.

Em 1951 Earle ingressou nos Estúdios Disney como assistente para pintura de fundos. Colaborou no Peter Pan e n' A Princesa e o Vadio (Lady and the Tramp), e concebeu o estilo, os fundos e as cores para a Bela Adormecida (Sleeping Beauty), inspirado pela estética medieval.

Em 1966 regressou à actividade de pintor a tempo inteiro, sobretudo óleos, aguarelas e serigrafias, mas também ilustrações para livros, bilhetes postais, cartazes.  Muitas das suas obras nunca foram expostas em público.

'Peter Pan'

A Ilha do Nunca


'A Bela Adormecida'

Foi o melhor trabalho de Earle para a Disney:

A floresta - neste filme, Earle previlegiou a verticalidade

O dragão dos nossos pesadelos

O combate

O melhor Disney de sempre

A bruxa


'A Princesa e o Vadio'

Obras de autor

Big Sur coastline 2, 1989.

Cattle country, 1983 - as primeiras 'árvores fractais' !

Coastal magic, 1993 - evidente a influência da arte Japonesa

A swirl of fog, 1976.

Spruce, redwood and pine, 1988.

Land of midnite sun, 1983

Two wild horses, 1998

Rain shower, 1985.

Central Park, 1983.

A Sounding Surf, 1995.


Mais (muito mais) na página online do autor,
http://www.eyvindearle.com/
e na WikiArt:
http://www.wikiart.org/en/search/edvind%20earle/1

A Princesa Kaguya de Isao Takahata

A sessão de cinema começou com trailers da Disney e do Astérix. Horríveis, intragáveis, falados aos gritos, bonecos feiíssimos, apologia do mal, da violência (Disney) e assassínio cultural (Astérix: "- Não é , Cúbito?" tradução de "N'est-ce pas, Cubitus?" - o latim não interessa nada, os Romanos são só bonecos maus, do humor nada resta).

Felizmente, o anime japonês está bem e recomenda-se, pelo menos ao nível dos melhores, como este Conto da Princesa Kaguya, adaptado da mais antiga narrativa tradicional japonesa (*), e produzido pelo famoso Estúdio Ghibli que Miyazaki fundou em 1985. Mal começa, as paisagens, como aguarelas, da floresta de bambus, dos ramos com botões a florir, e os pássaros a pousar neles, são um deslumbramento que já é habitual numa animação de cuidada estética. É a primeira obra que vejo do realizador Isao Takahata.

O conto desenrola-se calmamente, placidamente, em torno de uma cabana da floresta onde um casal já de meia idade recebe como 'prenda' divina, celestial, uma menina-bébé que cresce muito rapidamente no feliz ambiente campestre. As cenas com a bébé são verdadeiros estudos de desenho animado, com uma graça e imaginação irresistíveis. Até que a ambição do 'pai' estraga tudo, querendo à força fazer dela princesa, casá-la com algum príncipe e tirar daí proveito próprio.

Constrói um belo palácio com o ouro 'caído do céu', na cidade onde se irão alojar para instruir a menina à altura da nobreza - tocar música, vestir sedas, arrancar sobrancelhas, maquilhar-se.

O trabalho de expressão facial, ponto fraco da animação, tem apesar de tudo alguns belos momentos.

As imagens do palácio são também belíssimas, casa de madeira com os espaços japoneses tradicionais, varandas, pontes, lagos e jardins. A sequência da descoberta dos espaços pela princesa em alegre correria é uma das melhores do filme.

É no decurso dos pedidos de casamento que o filme perde algum ritmo e se torna por vezes entediante. Mas na sua sequência, a princesa Kaguya tem uma crise existencial súbita e foge de casa de volta à cabana da floresta. Esta fuga é animada de forma vertiginosa, não me lembro de uma sequência de animação tão espantosa na coreografia da velocidade e do desespero, um retrato da aflição extrema da menina que me vai ficar como uma das mais belas coisas que vi em cinema. Não há imagem fixa que dê sequer uma ideia.

A cerejeira em flor, parte do mito da Primavera.

A história vai hesitar entre o happy-end e o sad-end lacrimoso, entre a realização do amor de menina com um jovem, bonito e pobre campesino ('Romeu e Julieta' nipónico...), e a fatalidade ditada pela divindade lunar.

A Lua foi de facto a entidade celestial que tudo orquestrou. São "eles" que vêm buscar de volta a princesa que desceu à Terra porque quis ver as flores, os animais, as árvores, a relva e os rios...

Este lirismo ingénuo traduziu-se melhor, mais poeticamente, na primeira metade do filme, do que na sua finalização, onde surge uma estética entre o hippie e o folclore indiano, na verdade a raiar a ópera-kitsch. Não estraga o filme, de modo nenhum, mas o tom já é um pouco mais vulgar.

Não posso animar as imagens aqui no blog, mas quem quiser tem os trailers e o site do filme.
Extended trailer: https://youtu.be/9lDrkokymLQ
(alguns excertos da fuga da Princesa a que me referi, a partir de 4:14)


A notícia triste é que esta foi a derradeira produção do Estúdio Ghibli, que suspende a activividade, talvez definitivamente. Filmes como O Castelo Andante, A princesa Mononoke, As Asas do Vento, ficam como obras-primas da animação japonesa.



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(*) A História do Cortador de Bambu, um conto fundador que terá dado o nome ao Monte Fuji, cujas erupções seriam sinal da fúria da Princesa.